obey 20071217
2007年12月17日 星期一
past
2006-09-11 10:49:24
能夠記得的總是零碎與
昏黃光
好似堅強
在一個異鄉人的世界觀裡
焦點的擺動當讓他如此不安
床頭的風扇躊躇旋轉
畫面隨之週期失序嘎然變化
他失了方向
想要一次堅定信仰
存在卻讓他站穩僵硬地說不出話
圓點地周圍暈染
發散出些許地香
試圖記憶曾經的美好
那條路卻早已見不著終點
站在最後有印象的中心
唯一關聯是邊際遼闊回音
我只能頹然坐下
細数光陰開不了花
2006-09-16 00:24:42
這個城市
太多密集
孰重孰輕
我開始想珍惜我的足跡
v
2006-09-27 23:58:53
設計來自於自己的感動這句話我開始覺得存在著缺陷的
如此優雅侵略
但是我仍舊反抗地問著
這樣懷疑對嗎
捷運門關上時候我總是特別用力看著門外
我總是覺得我遺忘了什麼
最後只剩
門窗反射的自己對著自己
總是想說些什麼卻也不知誰會先開口
2006-10-14 03:00:28
既然看過紅花開的美麗
綠葉怎會不甘心
既然走過荒蕪的叢逕
蜿蜒多的只是時間的距離
2007-01-07 11:22:31
多元給我們自由卻脫不出一個大體框架
這稱的上是種幸福卻又有說不出的悲哀
在一定的體制下我們唯一保有的就是更加誠實
所以可以面對不足的混亂
●淺嚐美好
勇氣讓我們在混亂的同時保有相信
誠實的荒蕪推動下一個世代的繼續
我們與其卡著這樣一個環節，何不更加用力推動前進
因為在體認到這個世代交給了我們什麼以後
，下個世代就會從我們口中接著論敘
2007-04-05 14:10:04
我到現在才知道單薄的膜，附著於表面與內在之間，
那樣的臨界質裡面滲透了溫度，包覆了力道。
2007-05-10 22:27:50
對現在的我而言好像一種少做點設計，多一點整理的，
在原有現有的上面稍作點，
不那樣刻意的整理！
認真在每件生活的詮釋-現象置於括號，然後我在背後
做一種誠懇的解讀。
2007-06-02 21:57:15
「不安全的問題在於，如果你太沒有安全感，就不會成長，因為你會害怕失敗而動彈不得，」
我(John Maeda)突然這樣告訴他。
「在另一方面，如果完全沒有安全感，也不會成長，因為你會自大的無法發現自己的失敗。」
這位榮譽教授說：「一切都講求平衡。」
我接著提出一種假設：
「但是，如果處於兩者之間，你必須向兩端移動，來回擺動依下，才知道自己是不是確實處在中間。」
「有時候身在中間也能迷失。」他說
簡單的法則-前田約翰(John Maeda)著
2007-06-22 01:21:30
小說家梁光宸說過一句話：
當小說寫完後，它
就不再屬於你了。
2007-06-25 23:27:02
小廖寫的：
對一個做設計的人來說，也許沒什麼比你毋須開口時候能感受到更多吧。
他還說：
越發覺得 在廣大的宇宙星星是很璀璨的
人應該學著站在黑暗中，
人只有在黑暗裡才能看的到星星，只有與他們站在同樣的一片黑暗裡，才看的到他的單純。
阿信寫的：
我也希望我能不要去面對那不停擠壓日益壯大的世界，
我旅行
我抽菸
我喝酒
我凝視
我做夢
都是為了讓我暫時脫離這現實巨大的世界板塊擠壓
當我找不到出口時 就讓我安靜的待在裏面吧
能夠記得的總是零碎與
昏黃光
好似堅強
在一個異鄉人的世界觀裡
焦點的擺動當讓他如此不安
床頭的風扇躊躇旋轉
畫面隨之週期失序嘎然變化
他失了方向
想要一次堅定信仰
存在卻讓他站穩僵硬地說不出話
圓點地周圍暈染
發散出些許地香
試圖記憶曾經的美好
那條路卻早已見不著終點
站在最後有印象的中心
唯一關聯是邊際遼闊回音
我只能頹然坐下
細数光陰開不了花
2006-09-16 00:24:42
這個城市
太多密集
孰重孰輕
我開始想珍惜我的足跡
v
2006-09-27 23:58:53
設計來自於自己的感動這句話我開始覺得存在著缺陷的
如此優雅侵略
但是我仍舊反抗地問著
這樣懷疑對嗎
捷運門關上時候我總是特別用力看著門外
我總是覺得我遺忘了什麼
最後只剩
門窗反射的自己對著自己
總是想說些什麼卻也不知誰會先開口
2006-10-14 03:00:28
既然看過紅花開的美麗
綠葉怎會不甘心
既然走過荒蕪的叢逕
蜿蜒多的只是時間的距離
2007-01-07 11:22:31
多元給我們自由卻脫不出一個大體框架
這稱的上是種幸福卻又有說不出的悲哀
在一定的體制下我們唯一保有的就是更加誠實
所以可以面對不足的混亂
●淺嚐美好
勇氣讓我們在混亂的同時保有相信
誠實的荒蕪推動下一個世代的繼續
我們與其卡著這樣一個環節，何不更加用力推動前進
因為在體認到這個世代交給了我們什麼以後
，下個世代就會從我們口中接著論敘
2007-04-05 14:10:04
我到現在才知道單薄的膜，附著於表面與內在之間，
那樣的臨界質裡面滲透了溫度，包覆了力道。
2007-05-10 22:27:50
對現在的我而言好像一種少做點設計，多一點整理的，
在原有現有的上面稍作點，
不那樣刻意的整理！
認真在每件生活的詮釋-現象置於括號，然後我在背後
做一種誠懇的解讀。
2007-06-02 21:57:15
「不安全的問題在於，如果你太沒有安全感，就不會成長，因為你會害怕失敗而動彈不得，」
我(John Maeda)突然這樣告訴他。
「在另一方面，如果完全沒有安全感，也不會成長，因為你會自大的無法發現自己的失敗。」
這位榮譽教授說：「一切都講求平衡。」
我接著提出一種假設：
「但是，如果處於兩者之間，你必須向兩端移動，來回擺動依下，才知道自己是不是確實處在中間。」
「有時候身在中間也能迷失。」他說
簡單的法則-前田約翰(John Maeda)著
2007-06-22 01:21:30
小說家梁光宸說過一句話：
當小說寫完後，它
就不再屬於你了。
2007-06-25 23:27:02
小廖寫的：
對一個做設計的人來說，也許沒什麼比你毋須開口時候能感受到更多吧。
他還說：
越發覺得 在廣大的宇宙星星是很璀璨的
人應該學著站在黑暗中，
人只有在黑暗裡才能看的到星星，只有與他們站在同樣的一片黑暗裡，才看的到他的單純。
阿信寫的：
我也希望我能不要去面對那不停擠壓日益壯大的世界，
我旅行
我抽菸
我喝酒
我凝視
我做夢
都是為了讓我暫時脫離這現實巨大的世界板塊擠壓
當我找不到出口時 就讓我安靜的待在裏面吧
2007年12月5日 星期三
Born
只要我長大
只要我長大
11/2
迷走公園
Paranoid Park
http://www.paranoidpark-lefilm.com/
http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/prog-c-1-cont.aspx?id=f-07-035
如果說four tet是青年般的迷離，
那M83則是都市說不出寂寞的註腳。
杜可風從香港到奧剛波特蘭市的paranoid park，
記住了阿飛，轉身的少年與筆記書寫文字只是動作和意義，
影像即是出口也是壓迫。
導演葛斯范桑是不是認為這是最佳說故事的狀態-
靜謐又龐大的緩慢
震攝又輕盈的美感
從上次電影：大象(Elephant)到迷幻公園，每次的節奏其實不是很舒服。
忽然快忽然跳針忽然極速。
但是這不就是我觀看自己人生的速度！
忽然開心忽然一發不語忽然忍住淚水，
忽然記住自己正在長大！
忽然承受生命的輕重！
忽然懂事忽然恍惚，
忽然、忽然。
http://www.myspace.com/fourtetkieranhebden
http://www.myspace.com/m83
但這兩部電影都沒上面講到的歌，只是這幾天想找出來好好重聽)
最後電影節尾我有看到Elliott Smith的名子，
我對那首歌沒有印象所以上網查了一下：
The White Lady Loves You More，但我沒有，不過我很喜歡它另一首歌：twilight(出至 from a basement on a hill)
他和導演是認識，以及一些合作的故事，相關延伸：
http://pulp.bluecircus.net/archives/004549.html
11/3
在屋頂流浪
Hallam Foe
http://www.google.com.tw/search?q=Hallam%20Foe
http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/prog-c-1-cont.aspx?id=f-07-027
http://jp.youtube.com/watch?v=duZ4rj5-fpY
讓青澀的我對長到現在這樣狀態的自己陌生了起來，
幾年前的四百擊他只記得最後一望，
電影最後Jamie Bell呼應了記憶裡的那一幕。
也讓我找到屬於自我時代的象徵。
就像電影裡的一句話(大意是)：讓我可以跟朋友說嘴我曾經做過...
four tet的歌並沒收錄在電影原聲帶，
但是我認為這讓我決定儘管電影結構略嫌簡單、鬆散，
卻開始撞擊my mind 的一個轉折地方。
(由其在延續著前一天的Paranoid Park，我覺得人生就像Unspoken碎拍一樣)
Unspoken不是電影裡那首歌，但是是第一次覺得four tet(出至Rounds專輯)有著青年呢喃的節奏
大衛麥肯西David Mackenzie聽說也是拍MV起家的，
葛斯范桑也導過音樂錄像，
當然不可以忘記王牌冤家Eternal Sunshine of the Spotless Mind的Michel Gondry
http://pulp.bluecircus.net/archives/008502.html
David Shrigley為電影描繪的開頭動畫不知道根劇情有什麼關係，
就當是導演為其拍攝的一段MV吧。
(音樂是原聲帶第一首:Blue Boy)
下面連結是畫家之前為BLUR / Good Song 描繪的音樂錄像。
http://tw.youtube.com/watch?v=tM92IwpzzJw
回到電影主角Jamie Bel，每次看他演戲都有種壓抑或者即將爆發的病態感，
我記得舞動人生(Billy Elliot)裡它就像被電擊一般地開始腳打節拍，大力跳舞。
看他演戲真得好爽。
這次他在屋頂奔跑、在閣樓獨舞、硬生生戴上去世母親的耳環、用口紅畫上如血痕一般的胎記。
雖然上面彷彿述說種種象徵物是代表母親與兒子間的糾纏情節，
其主角飽和的張力來至於母體情節與窺視快感與羞恥感的交錯。
對於這種解讀方式不是很喜歡，這絕不是讓我感到後勁巨大的地方，而是
在觀看時候一直有種欲望的無處釋放：
試著到處亂放不得其所：放了、不對、拿回、再亂放。
這又是給我的一門殘忍青春課程。
１１／５
搖滾英格蘭
This is England
http://www.thisisenglandmovie.co.uk/#
http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/prog-c-1-cont.aspx?id=f-07-026
首先這是一部描述英國的故事，跟其歷史有關：
http://211.20.186.50/justsaymo/archive/2007/11/30/221930.html
我覺得這種故事架構-另一種文青/反動份子/革命/改革者的心路歷程
這種成長我壓根子沒經歷過，所以我理當是感受不深的。
相反的是今天走出戲院時候我忽然不知道要講什麼，
在電影尾聲我有聽見somebody's crying，還有最後大家的鼓掌。
前幾天的我的左派哥哥(My Brother Is An Only Child)也是有類似劇情架構，
這讓我思考首先的是-我記起了亦慈在荷蘭，她寫網誌提到許多課程跟殖民情緒有關，
阿信說他學校許多教授做跟後殖民相關議題作品。
而這些我完全不懂，
那到底我怎麼在看完後一句話都說不出來？
(一直以來，歷史在我這一代是不是有了斷層？)
小孩子終究純真。
開心得很簡單，所以劇情天真到不行(在關於朋友關係的劇情、誰是好人誰是壞人、對與錯等等描寫可見一斑)，
我還以為過於荒謬，
相反地，恐懼透過小孩傳達出來遠超過巨大一詞形容！
更因有了孩子的對照-大人好像更不會忍耐更不會紓解更不會找出原因不知道什麼為什麼。
如果說小孩子的學習不能等(從小學習起)，
現在我到底學了什麼？(學會了什麼？)
１１／５
非一般兒童電影
Children
http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/prog-c-1-cont.aspx?id=f-07-053
作為今年影展自己最後一部片，
首先不得不提關於冰島(這是一部冰島片)，
在此之前對冰島印象只有碧玉/mum/sigur ｒｏｓ等音樂，
加上前一天看的冰島犯罪現場(Jar City)
到底這城市被什麼東西、氛圍籠罩我還是說不上來，
但是就是有一種很高聳的東西像是包圍像是橫擋在面前。
用「氣勢好強（第七感小宇宙爆發）」總結冰島風格好了！
電影相較前幾部，倒是讓自己平靜了不少。
冰島演員長得都有點冷，眼神卻像鷹一樣利，儘管講話或整體看來有點縮。
另外在冰島犯罪現場取景的建築再再讓我想到柯比意。
兩個禮拜的１４次的金馬爽，
今天看完了！
只要我長大
11/2
迷走公園
Paranoid Park
http://www.paranoidpark-lefilm.com/
http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/prog-c-1-cont.aspx?id=f-07-035
如果說four tet是青年般的迷離，
那M83則是都市說不出寂寞的註腳。
杜可風從香港到奧剛波特蘭市的paranoid park，
記住了阿飛，轉身的少年與筆記書寫文字只是動作和意義，
影像即是出口也是壓迫。
導演葛斯范桑是不是認為這是最佳說故事的狀態-
靜謐又龐大的緩慢
震攝又輕盈的美感
從上次電影：大象(Elephant)到迷幻公園，每次的節奏其實不是很舒服。
忽然快忽然跳針忽然極速。
但是這不就是我觀看自己人生的速度！
忽然開心忽然一發不語忽然忍住淚水，
忽然記住自己正在長大！
忽然承受生命的輕重！
忽然懂事忽然恍惚，
忽然、忽然。
http://www.myspace.com/fourtetkieranhebden
http://www.myspace.com/m83
但這兩部電影都沒上面講到的歌，只是這幾天想找出來好好重聽)
最後電影節尾我有看到Elliott Smith的名子，
我對那首歌沒有印象所以上網查了一下：
The White Lady Loves You More，但我沒有，不過我很喜歡它另一首歌：twilight(出至 from a basement on a hill)
他和導演是認識，以及一些合作的故事，相關延伸：
http://pulp.bluecircus.net/archives/004549.html
11/3
在屋頂流浪
Hallam Foe
http://www.google.com.tw/search?q=Hallam%20Foe
http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/prog-c-1-cont.aspx?id=f-07-027
http://jp.youtube.com/watch?v=duZ4rj5-fpY
讓青澀的我對長到現在這樣狀態的自己陌生了起來，
幾年前的四百擊他只記得最後一望，
電影最後Jamie Bell呼應了記憶裡的那一幕。
也讓我找到屬於自我時代的象徵。
就像電影裡的一句話(大意是)：讓我可以跟朋友說嘴我曾經做過...
four tet的歌並沒收錄在電影原聲帶，
但是我認為這讓我決定儘管電影結構略嫌簡單、鬆散，
卻開始撞擊my mind 的一個轉折地方。
(由其在延續著前一天的Paranoid Park，我覺得人生就像Unspoken碎拍一樣)
Unspoken不是電影裡那首歌，但是是第一次覺得four tet(出至Rounds專輯)有著青年呢喃的節奏
大衛麥肯西David Mackenzie聽說也是拍MV起家的，
葛斯范桑也導過音樂錄像，
當然不可以忘記王牌冤家Eternal Sunshine of the Spotless Mind的Michel Gondry
http://pulp.bluecircus.net/archives/008502.html
David Shrigley為電影描繪的開頭動畫不知道根劇情有什麼關係，
就當是導演為其拍攝的一段MV吧。
(音樂是原聲帶第一首:Blue Boy)
下面連結是畫家之前為BLUR / Good Song 描繪的音樂錄像。
http://tw.youtube.com/watch?v=tM92IwpzzJw
回到電影主角Jamie Bel，每次看他演戲都有種壓抑或者即將爆發的病態感，
我記得舞動人生(Billy Elliot)裡它就像被電擊一般地開始腳打節拍，大力跳舞。
看他演戲真得好爽。
這次他在屋頂奔跑、在閣樓獨舞、硬生生戴上去世母親的耳環、用口紅畫上如血痕一般的胎記。
雖然上面彷彿述說種種象徵物是代表母親與兒子間的糾纏情節，
其主角飽和的張力來至於母體情節與窺視快感與羞恥感的交錯。
對於這種解讀方式不是很喜歡，這絕不是讓我感到後勁巨大的地方，而是
在觀看時候一直有種欲望的無處釋放：
試著到處亂放不得其所：放了、不對、拿回、再亂放。
這又是給我的一門殘忍青春課程。
１１／５
搖滾英格蘭
This is England
http://www.thisisenglandmovie.co.uk/#
http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/prog-c-1-cont.aspx?id=f-07-026
首先這是一部描述英國的故事，跟其歷史有關：
http://211.20.186.50/justsaymo/archive/2007/11/30/221930.html
我覺得這種故事架構-另一種文青/反動份子/革命/改革者的心路歷程
這種成長我壓根子沒經歷過，所以我理當是感受不深的。
相反的是今天走出戲院時候我忽然不知道要講什麼，
在電影尾聲我有聽見somebody's crying，還有最後大家的鼓掌。
前幾天的我的左派哥哥(My Brother Is An Only Child)也是有類似劇情架構，
這讓我思考首先的是-我記起了亦慈在荷蘭，她寫網誌提到許多課程跟殖民情緒有關，
阿信說他學校許多教授做跟後殖民相關議題作品。
而這些我完全不懂，
那到底我怎麼在看完後一句話都說不出來？
(一直以來，歷史在我這一代是不是有了斷層？)
小孩子終究純真。
開心得很簡單，所以劇情天真到不行(在關於朋友關係的劇情、誰是好人誰是壞人、對與錯等等描寫可見一斑)，
我還以為過於荒謬，
相反地，恐懼透過小孩傳達出來遠超過巨大一詞形容！
更因有了孩子的對照-大人好像更不會忍耐更不會紓解更不會找出原因不知道什麼為什麼。
如果說小孩子的學習不能等(從小學習起)，
現在我到底學了什麼？(學會了什麼？)
１１／５
非一般兒童電影
Children
http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/prog-c-1-cont.aspx?id=f-07-053
作為今年影展自己最後一部片，
首先不得不提關於冰島(這是一部冰島片)，
在此之前對冰島印象只有碧玉/mum/sigur ｒｏｓ等音樂，
加上前一天看的冰島犯罪現場(Jar City)
到底這城市被什麼東西、氛圍籠罩我還是說不上來，
但是就是有一種很高聳的東西像是包圍像是橫擋在面前。
用「氣勢好強（第七感小宇宙爆發）」總結冰島風格好了！
電影相較前幾部，倒是讓自己平靜了不少。
冰島演員長得都有點冷，眼神卻像鷹一樣利，儘管講話或整體看來有點縮。
另外在冰島犯罪現場取景的建築再再讓我想到柯比意。
兩個禮拜的１４次的金馬爽，
今天看完了！
2007年11月30日 星期五
MY LIST OF NOVEMBER
01
Here on my own-U.N.P.O.C
(from OST-Hallam Foe/今年金馬影展影片歌曲/在屋頂上流浪插曲)
02
完美+呻吟-陳珊妮(完美的呻吟-如同專輯名稱兩首一起聽/會讓人想到王菲)
03
I'm not there
(from OST-I'm not there/新舊版本-Bob Dylan 和Sonic Youth Mixed up!!!)
04
砂時計-彩虹
(from KISS)
05
70%-夕暮れのうた-chara
(from STRANGE FRUITS/這麼甜的聲音我想試試看多久會膩)
06
Worried About Ray-Hoosiers
(from the trick to life/靠腰俗氣矯情地剛剛好)
07
Black Star-RADIOHEAD
(from the bends/我一直覺得這首電台頭歌曲很理性)
08
Illegal Attacks -Ian Brown
(from The World is Yours/這首歌一直讓我想起Kashmir-The Ghost Of No One feat.Randi Laubek )
09
達爾文 I-蔡健雅
(from Goodbye & Hello )
09
Follow The Cops Back Home-Placebo
(from Meds)
10
Where Is My Boy-Faultline feat Chris Martin
(from Your Love Means Everything/其實根本就是冷冷的玩自己的歌的調調)
Here on my own-U.N.P.O.C
(from OST-Hallam Foe/今年金馬影展影片歌曲/在屋頂上流浪插曲)
02
完美+呻吟-陳珊妮(完美的呻吟-如同專輯名稱兩首一起聽/會讓人想到王菲)
03
I'm not there
(from OST-I'm not there/新舊版本-Bob Dylan 和Sonic Youth Mixed up!!!)
04
砂時計-彩虹
(from KISS)
05
70%-夕暮れのうた-chara
(from STRANGE FRUITS/這麼甜的聲音我想試試看多久會膩)
06
Worried About Ray-Hoosiers
(from the trick to life/靠腰俗氣矯情地剛剛好)
07
Black Star-RADIOHEAD
(from the bends/我一直覺得這首電台頭歌曲很理性)
08
Illegal Attacks -Ian Brown
(from The World is Yours/這首歌一直讓我想起Kashmir-The Ghost Of No One feat.Randi Laubek )
09
達爾文 I-蔡健雅
(from Goodbye & Hello )
09
Follow The Cops Back Home-Placebo
(from Meds)
10
Where Is My Boy-Faultline feat Chris Martin
(from Your Love Means Everything/其實根本就是冷冷的玩自己的歌的調調)
The Band's Visit
也許我需要到一個另一種語言的樂團。
如果更好的話，
我們也許，
一開始只會用彼此未完成得樂曲介紹自己。
而在接下來得尷尬、沉默、相望裡，
會嘎然奏響某一兩小節可以用得上的節奏，
你我會記得笑得開心，
這時候我們會記起我們來至不同地方卻一樣寂寞，
我們同奏一曲交錯兩不相關、未完成地異鄉呢喃，
我們同屬拜訪陌生地帶的樂隊-樂隊來訪旅人時。
這首歌如電影所講：
「…不是快樂，也不是悲傷，……而是像是這個房間一樣，滿滿的孤寂。」
所以在一個外國的樂隊，
長鏡頭下所顯示的另一個個交錯身影，
光影刻化下的每個人表情，
都讓這陌生城鎮更顯蒼白，
畫面/情節再再架構地荒涼。
作為今年第一部金馬影展電影，
這是一部讓人容易進入本身內容裡的好電影，
故事很簡單、甚至過於平鋪直敘-越顯驗證大體中性-投射他我的自我演繹。
最後影像樂隊地離開，
真實中我們又將來訪哪個地方。
如果更好的話，
我們也許，
一開始只會用彼此未完成得樂曲介紹自己。
而在接下來得尷尬、沉默、相望裡，
會嘎然奏響某一兩小節可以用得上的節奏，
你我會記得笑得開心，
這時候我們會記起我們來至不同地方卻一樣寂寞，
我們同奏一曲交錯兩不相關、未完成地異鄉呢喃，
我們同屬拜訪陌生地帶的樂隊-樂隊來訪旅人時。
這首歌如電影所講：
「…不是快樂，也不是悲傷，……而是像是這個房間一樣，滿滿的孤寂。」
所以在一個外國的樂隊，
長鏡頭下所顯示的另一個個交錯身影，
光影刻化下的每個人表情，
都讓這陌生城鎮更顯蒼白，
畫面/情節再再架構地荒涼。
作為今年第一部金馬影展電影，
這是一部讓人容易進入本身內容裡的好電影，
故事很簡單、甚至過於平鋪直敘-越顯驗證大體中性-投射他我的自我演繹。
最後影像樂隊地離開，
真實中我們又將來訪哪個地方。
2007年11月28日 星期三
2007TGHFF01
七個階段像是不連續的單元劇
卻同指往一個形象
會作夢
七個夢影射了大生活人生
就像一部不同形式的公路電影
象徵乘載了太多，
所以一場車禍甩開整個不乾淨的身體。
在整個觀影過程就屬這大段
一直有種很遙遠的距離感
我覺得我在看時候就如同第一個面向-黑人小弟一樣地超現實
(風箏上在天空綁著屋頂飄飄/Cate Blanchett 好正點)
超齡可以說故事，只是多了太多置身事外的冷靜
導致身臨其境的我們變得詭譎不安
黑人小弟跟他背著的大吉他
最後跳下火車潛入水中
有超脫(Nirvana/Never mind專輯封面喔喔喔喔喔)的味道
先寫比較喜歡這兩段
關於巴布狄倫 I'm not there
今天看了黯陰羊 the black sheep
幹！正到翻
我一邊憋尿一邊看
想說會不會被嚇到噴出來
這絕對比起新空房禁地(DEAD ALIVE)
跟PETER JACKSON是傳承關係
我也想看山下敦厚拍這樣電影看看
是不是每個導演心裡面都住著一個殭屍
Danny Boyle也拍過
只是太嚴肅
上禮拜看那迷走青春
我想爆走啊啊啊啊
玩過頭了！
我想看RAYMEAT吐在女孩身上
(因為他說他再聽她講話會爆走)
卻同指往一個形象
會作夢
七個夢影射了大生活人生
就像一部不同形式的公路電影
象徵乘載了太多，
所以一場車禍甩開整個不乾淨的身體。
在整個觀影過程就屬這大段
一直有種很遙遠的距離感
我覺得我在看時候就如同第一個面向-黑人小弟一樣地超現實
(風箏上在天空綁著屋頂飄飄/Cate Blanchett 好正點)
超齡可以說故事，只是多了太多置身事外的冷靜
導致身臨其境的我們變得詭譎不安
黑人小弟跟他背著的大吉他
最後跳下火車潛入水中
有超脫(Nirvana/Never mind專輯封面喔喔喔喔喔)的味道
先寫比較喜歡這兩段
關於巴布狄倫 I'm not there
今天看了黯陰羊 the black sheep
幹！正到翻
我一邊憋尿一邊看
想說會不會被嚇到噴出來
這絕對比起新空房禁地(DEAD ALIVE)
跟PETER JACKSON是傳承關係
我也想看山下敦厚拍這樣電影看看
是不是每個導演心裡面都住著一個殭屍
Danny Boyle也拍過
只是太嚴肅
上禮拜看那迷走青春
我想爆走啊啊啊啊
玩過頭了！
我想看RAYMEAT吐在女孩身上
(因為他說他再聽她講話會爆走)
2007年11月19日 星期一
2007年11月17日 星期六
2007年11月12日 星期一
Mr. special k
Mr. special k 不像旅人一樣乾淨，
卻跟旅人一樣疲累！
都市表皮的累贅與伸到骨子裡骯髒的面向讓Mr. special k 不乾淨，
Mr. special k 強調自己是群體公式的一部分！
所以Mr. special k 週期參加群體裡面的同盟會活動。
那是個微型風格的小型俱樂部，
公式：
青春(還是愚蠢)
汗水(DIRTY MEN)
堅定眼神閃爍理想(愚蠢-刺眼的討厭)
YMCA(靠腰的動作)
Mr. special k 一邊做操一邊口號一邊心裡想。
Mr. special k 會問自己為什麼加入這個社會還是不開心，Mr. special k 會用錢買快樂！
然後說：我討厭這樣我這樣其實是在反動！
然後Mr. special k知道：幹！爽不需要理由！
不然短短幾秒的高潮是不是也要來篇萬言表述，
從物理造物開始？
接著Mr. special k 又以為，Mr. special k 以為是自己跟這個俱樂部的關係距離不太恰當。
Mr. special k 說：我只想從底層往社會上頭看去以保持自我卑微地姿態如珍珠般地尊貴！
可是Mr. special k 知道
對一物，Mr. special k有兩種快樂
一是當Mr. special k還沒擁有它，跟它隔著距離時候的快樂
一種是當Mr. special k擁有它，而隨著時間過去Mr. special k會發現自己又有了下一個它的快樂
擁有過的它會帶給Mr. special k這兩種快樂。
因為人會適應物質的升級，需要持續增加相同的持有物才能達到相同程度的滿足感：Mr. special k說著(點頭)(點頭)。
卻跟旅人一樣疲累！
都市表皮的累贅與伸到骨子裡骯髒的面向讓Mr. special k 不乾淨，
Mr. special k 強調自己是群體公式的一部分！
所以Mr. special k 週期參加群體裡面的同盟會活動。
那是個微型風格的小型俱樂部，
公式：
青春(還是愚蠢)
汗水(DIRTY MEN)
堅定眼神閃爍理想(愚蠢-刺眼的討厭)
YMCA(靠腰的動作)
Mr. special k 一邊做操一邊口號一邊心裡想。
Mr. special k 會問自己為什麼加入這個社會還是不開心，Mr. special k 會用錢買快樂！
然後說：我討厭這樣我這樣其實是在反動！
然後Mr. special k知道：幹！爽不需要理由！
不然短短幾秒的高潮是不是也要來篇萬言表述，
從物理造物開始？
接著Mr. special k 又以為，Mr. special k 以為是自己跟這個俱樂部的關係距離不太恰當。
Mr. special k 說：我只想從底層往社會上頭看去以保持自我卑微地姿態如珍珠般地尊貴！
可是Mr. special k 知道
對一物，Mr. special k有兩種快樂
一是當Mr. special k還沒擁有它，跟它隔著距離時候的快樂
一種是當Mr. special k擁有它，而隨著時間過去Mr. special k會發現自己又有了下一個它的快樂
擁有過的它會帶給Mr. special k這兩種快樂。
因為人會適應物質的升級，需要持續增加相同的持有物才能達到相同程度的滿足感：Mr. special k說著(點頭)(點頭)。
2007年11月11日 星期日
high and dry
"Don't leave me high, don't leave me dry"
當我興奮時候，不要離開我
當我估燥乏味時候，不要離開我
旺盛繁花時候與凋零老死時候
你都要走
那什麼時候你會在
又或者，隱晦如是：
即將高潮時候你離去
還沒濕潤時候你離去
低級的只在肉體上的空虛
一起往高點走去時候如果分離很空虛
在高點完終究分離還是很空虛
字典釋義
high and dry
1.(船)擱淺
2.被捨棄的
3.跟不上潮流的
片語：孤立無援;處於困境
radiohead
two jumps in a week
i bet you think that's pretty clever don't you boy.flying on your motorcycle.
watching all the ground beneath you drop.
you'd kill yourself for recognition.
kill yourself to never ever stop.
you broke another mirror.
you're turning into something you are not.
don't leave me high
don't leave me dry
drying up in conversation
you will be the one who cannot talk.
all your insides fall to pieces.
you just sit there wishing you could still make love.
they're the ones who'll hate youwhen you think you've got the world all sussed out.
they're the ones who'll spit at you.
you will be the one screaming out.
it's the best thing that you ever had.
the best thing that you had has gone away...
當我興奮時候，不要離開我
當我估燥乏味時候，不要離開我
旺盛繁花時候與凋零老死時候
你都要走
那什麼時候你會在
又或者，隱晦如是：
即將高潮時候你離去
還沒濕潤時候你離去
低級的只在肉體上的空虛
一起往高點走去時候如果分離很空虛
在高點完終究分離還是很空虛
字典釋義
high and dry
1.(船)擱淺
2.被捨棄的
3.跟不上潮流的
片語：孤立無援;處於困境
radiohead
two jumps in a week
i bet you think that's pretty clever don't you boy.flying on your motorcycle.
watching all the ground beneath you drop.
you'd kill yourself for recognition.
kill yourself to never ever stop.
you broke another mirror.
you're turning into something you are not.
don't leave me high
don't leave me dry
drying up in conversation
you will be the one who cannot talk.
all your insides fall to pieces.
you just sit there wishing you could still make love.
they're the ones who'll hate youwhen you think you've got the world all sussed out.
they're the ones who'll spit at you.
you will be the one screaming out.
it's the best thing that you ever had.
the best thing that you had has gone away...
2007年11月9日 星期五
neckerchief
每個人之間被密密麻麻細細長長的虛線勾著
我們是一條長圍巾
被莫名的鉤扯著
只是總會脫線
久而久之和摩擦摩擦
還有冷空氣與靜電
變成骨董或老東西
價值誰都有其一番論解
你我是圍巾
誰是主人
還是只是毛球棉絮般可以飛啊飛
就該開心
我們是一條長圍巾
被莫名的鉤扯著
只是總會脫線
久而久之和摩擦摩擦
還有冷空氣與靜電
變成骨董或老東西
價值誰都有其一番論解
你我是圍巾
誰是主人
還是只是毛球棉絮般可以飛啊飛
就該開心
2007年11月8日 星期四
there there
我不懂你們旅人究竟為何如此堅強
我連站在月台邊都忍不找一點熟悉可以抓也好
我只在從學校走往公館捷運站這短不到十分鐘的自言自語
才有覺得自己不用努力生存努力找尋屬於一個地方的自在
像個旅人
而每一面圍繞自己的鏡子裡面的我卻總是告訴了我自己
「你不是旅人˙般地乾淨
你有所依據有所牽連關係，髒了、亂了、濁了」
可能時間有點久有點長有點遠
只是自己像個旅人時候已經很老很老
可能病了
可能一無所有了
到底怎樣才能當個旅人
可能老了
可能病了
可能一無所有了才是不折不扣的一個旅人
我連站在月台邊都忍不找一點熟悉可以抓也好
我只在從學校走往公館捷運站這短不到十分鐘的自言自語
才有覺得自己不用努力生存努力找尋屬於一個地方的自在
像個旅人
而每一面圍繞自己的鏡子裡面的我卻總是告訴了我自己
「你不是旅人˙般地乾淨
你有所依據有所牽連關係，髒了、亂了、濁了」
可能時間有點久有點長有點遠
只是自己像個旅人時候已經很老很老
可能病了
可能一無所有了
到底怎樣才能當個旅人
可能老了
可能病了
可能一無所有了才是不折不扣的一個旅人
2007年10月17日 星期三
2007年10月14日 星期日
stuff
The world is already full of 'stuff' – as a designer, why do you choose to create more?
Josh Urso
Whether we like it or not, Stuff is our identity today. I create things that make me happy.
I’m also aware that my pieces create wonder and confusion in others.
I like the idea of Stuff forcing people to do a little thinking.
Tithi Kutchamuch
I do agree the world is already full of stuff, and I don’t want to create any objects only to get money out of people’s pockets.
The writer uses the pen as a tool, I tell my thoughts through my products.
Rafael Morgan
Designing beautiful things that can really make people think about things that really matter is never enough.
Poetry and art are never enough.
I think that the important thing here is not the object itself,
it's what is behind it, it's the story it tells, the feelings and emotions evoked by it.
In most of my projects I try to make a well balanced mix of art,
visual poetry, semiotics, design and other things that I consider important.
It´s just my nature, I love design and arts and I will keep doing this kind of crazy stuff until the day I die.
Visual Reference
It’s true. The world already has lots of stuff, including plenty of amazing objects.
But, life is richer when you’re surrounded by what you love and what brings you positive energy.
If you think of something that can enhance life in this way, making it has a legitimate purpose.
For us, it’s about making things that remind us that we are alive and that life is to be experienced.
Dan Golden
I agree there is a lot of stuff. I am a minimalist by nature and carefully choose how I furnish my home.
I don't see the rugs as stuff, however. I see them as a positive contribution to life and to living environments.
They are meant to connect people through humor and add an element of high-quality and lasting luxury to a space.
My humor may come across as light, but what I'm trying to do is often something more profound or deep.<br>
Laurie Beckerman
Why do I want to create more....that's a very good question.
I actually went through many phases in my life that I didn't make anything at all
because I couldn't find a good reason to. But now, later in life,
I'm getting to know myself better and having gone through some traumatic life changes,
all of a sudden I felt compelled to create. Maybe this sounds cliche but
it's as if something bigger is living in me now and is forcing me to do this.
It's a feeling that I don't want to leave this earth without saying what I came here to say.
What I want to express in my art is something simple and strong and playful and beautiful
and just give pleasure to anyone who uses or looks at it.
I also believe that everyone has something to say and that
there is room for everyone to make "stuff" because there is always going to be
someone else in this world that's going to respond to it. Art is so subjective anyway --
one person may get it and others may not.
Josh Urso
Whether we like it or not, Stuff is our identity today. I create things that make me happy.
I’m also aware that my pieces create wonder and confusion in others.
I like the idea of Stuff forcing people to do a little thinking.
Tithi Kutchamuch
I do agree the world is already full of stuff, and I don’t want to create any objects only to get money out of people’s pockets.
The writer uses the pen as a tool, I tell my thoughts through my products.
Rafael Morgan
Designing beautiful things that can really make people think about things that really matter is never enough.
Poetry and art are never enough.
I think that the important thing here is not the object itself,
it's what is behind it, it's the story it tells, the feelings and emotions evoked by it.
In most of my projects I try to make a well balanced mix of art,
visual poetry, semiotics, design and other things that I consider important.
It´s just my nature, I love design and arts and I will keep doing this kind of crazy stuff until the day I die.
Visual Reference
It’s true. The world already has lots of stuff, including plenty of amazing objects.
But, life is richer when you’re surrounded by what you love and what brings you positive energy.
If you think of something that can enhance life in this way, making it has a legitimate purpose.
For us, it’s about making things that remind us that we are alive and that life is to be experienced.
Dan Golden
I agree there is a lot of stuff. I am a minimalist by nature and carefully choose how I furnish my home.
I don't see the rugs as stuff, however. I see them as a positive contribution to life and to living environments.
They are meant to connect people through humor and add an element of high-quality and lasting luxury to a space.
My humor may come across as light, but what I'm trying to do is often something more profound or deep.<br>
Laurie Beckerman
Why do I want to create more....that's a very good question.
I actually went through many phases in my life that I didn't make anything at all
because I couldn't find a good reason to. But now, later in life,
I'm getting to know myself better and having gone through some traumatic life changes,
all of a sudden I felt compelled to create. Maybe this sounds cliche but
it's as if something bigger is living in me now and is forcing me to do this.
It's a feeling that I don't want to leave this earth without saying what I came here to say.
What I want to express in my art is something simple and strong and playful and beautiful
and just give pleasure to anyone who uses or looks at it.
I also believe that everyone has something to say and that
there is room for everyone to make "stuff" because there is always going to be
someone else in this world that's going to respond to it. Art is so subjective anyway --
one person may get it and others may not.
weed
驚覺走了那樣地久才見滿山荒蕪一片，
在夢境未醒也未眠邊緣打繞。
我是否自我驗證越敢做夢越多就可以肆意揮霍，
所以不曾醒過，
所以漫山遍地的荒野也是海，在夢裡都是全宇宙斑駁。
而我厭拒這一片地景色
而我趨向沉默地黑框走去。
定格，褪下三原色地彩
只剩光讓灰階還看的見立體輪廓。
---------------------
為了找尋相似地背影，
為了記住那個曾讓你記得深深地人，
為了把握住說再見地時機，
為了等了這樣地久地不灑脫。
在某次捷運上看到地陌生，而想起你捲髮的過去模樣
在每次電話不知道撥號鍵應該撥給誰
在每次都覺得想脫離群體
在每次打完字又刪卻記得緊牢
在夢境未醒也未眠邊緣打繞。
我是否自我驗證越敢做夢越多就可以肆意揮霍，
所以不曾醒過，
所以漫山遍地的荒野也是海，在夢裡都是全宇宙斑駁。
而我厭拒這一片地景色
而我趨向沉默地黑框走去。
定格，褪下三原色地彩
只剩光讓灰階還看的見立體輪廓。
---------------------
為了找尋相似地背影，
為了記住那個曾讓你記得深深地人，
為了把握住說再見地時機，
為了等了這樣地久地不灑脫。
在某次捷運上看到地陌生，而想起你捲髮的過去模樣
在每次電話不知道撥號鍵應該撥給誰
在每次都覺得想脫離群體
在每次打完字又刪卻記得緊牢
2007年10月8日 星期一
DISTANCE
fare
當我們總是觀察計與量事件時，
習慣地輕易改變度量標準，
認知出我們的新時代地真理與觀念。
今天我會看見個人生來俊俏，
明天他們醒來成了美麗佳人奧蘭朵，
我用了借代忽略真實文本意義，以表達(男、女)只是關係地稱呼，
是觀念地指稱。
忽然在某個文字間閱讀見你的不語，
判讀最後遺留地語氣徒勞無功窮自心傷，卻不忍(真實)面對撕扯距離地觀念。
所以你還是離我夠遠，
而我總看見你在我面前。
所以不存溫度，
所以說再見。
當我們總是觀察計與量事件時，
習慣地輕易改變度量標準，
認知出我們的新時代地真理與觀念。
今天我會看見個人生來俊俏，
明天他們醒來成了美麗佳人奧蘭朵，
我用了借代忽略真實文本意義，以表達(男、女)只是關係地稱呼，
是觀念地指稱。
忽然在某個文字間閱讀見你的不語，
判讀最後遺留地語氣徒勞無功窮自心傷，卻不忍(真實)面對撕扯距離地觀念。
所以你還是離我夠遠，
而我總看見你在我面前。
所以不存溫度，
所以說再見。
nature
relativism
在所有商業行為面前，
設計只是一個面向輸出與手段，
做為最前端第一個催化劑/介質，
以反應出一個利基與一個類別，
套用劉維公所談類型競爭力論，
設計切割出許多許多地類型，
而類型帶回整體商業價值。
而這樣體認也開始讓我覺得設計者其實有時候
是很微小地貢獻自己地全部
卻可以看見自己與整個大環境地關係密切，
這時候回頭看一年前寫下地話：
設計小，不過螞蟻眼睛
設計大，不過地球表面
設計長，不過從頭到尾
設計短，不過靈光乍現
不期而遇地文字重讀，發現這條路打了個彎又回到某條線上
弧線張力與直線筆直同樣是力道十足。
小人國相較於格列佛-只是相對產生兩具體代稱，
而所論(定義)才是真正閱讀地尺度依據。
在所有商業行為面前，
設計只是一個面向輸出與手段，
做為最前端第一個催化劑/介質，
以反應出一個利基與一個類別，
套用劉維公所談類型競爭力論，
設計切割出許多許多地類型，
而類型帶回整體商業價值。
而這樣體認也開始讓我覺得設計者其實有時候
是很微小地貢獻自己地全部
卻可以看見自己與整個大環境地關係密切，
這時候回頭看一年前寫下地話：
設計小，不過螞蟻眼睛
設計大，不過地球表面
設計長，不過從頭到尾
設計短，不過靈光乍現
不期而遇地文字重讀，發現這條路打了個彎又回到某條線上
弧線張力與直線筆直同樣是力道十足。
小人國相較於格列佛-只是相對產生兩具體代稱，
而所論(定義)才是真正閱讀地尺度依據。
2007年10月2日 星期二
statement
一、毛茸茸地視覺感
後現代的生活就是人生活類原型-善變、複雜、敏感與騷動不安，所以處理後現代手法等同於面對人地狀態所做出地反應(大意來至於妹島和世)。
人地生活過於龐雜，有一個具體大觀生活統稱一個完整概念，卻又可拆解成許多細部事件，仿如一樣現實世界的局部感受。(今天如果是這樣講，從簡到繁地思考或是微、巨觀察之間地散離感，記住從現代到後現代之間早已不復存在界線，反覆地辯證發現地是-相生共存。舉例談及現代中地後現代，極簡其實是流於想像地存在空間符號統稱)
今天面對一個物件，的層次存在著：
01思考著究竟提醒關係者是一個怎樣的完整大體、概念(簡約描述-山、觀者)
02面對地，其碎化細節、事件，流動性強於一切(非安定事件，編號之一二三..見山是山亦非山)
03接著所見地層面，回到非常非常近地距離。(見山是山)
註：關係者-與物件有關係之人，可以是消費者、使用者、旁觀者等等
二、存在地商業
到底關係者有多聰明又或者說我們可以聽到關係者說多少地話。
實際來說，你到底可以相信(聽見)關係者多少？
另一個方面需要思考的是：物件必然存在錯誤，其範圍到哪才算越線超過？
現階段資訊過於爆炸、衝斥真實與謊言的綜合果汁。沒人分地清是真或假，更沒人說地清是真是假。過於複雜地訊息也來至於關係者無法清楚認知自我存在意義與價值，根本摸不清事物地本質，所以他們選擇重新賦予物件地存在意義，所以曖昧地不確定性一切變得合理，更用新觀念來說誰都是讀者也是作者，這是web2.0新時代來臨。
以商業實際來說，給關係者過多到底好不好沒有明確答案，只是有時候我們因該想的是，到底關係者要多少就好，而這句話我認為就給了上訴問題初步地答案。
三、又回到第一項：
如果你存在著整體的觀念，一個清楚地全區觀點，那你自身地焦點在哪？
四、現代性與後現代
現代掌握主導性，某種程度上也掌握了世界與理想烏托邦，劃分著制度與限制尺度以維持運作。
相較於制度下理性、幾何地量體方格，後現代性回到互為主體性的開放結構，混合所以成了有機體(一杯營養地綜合果汁)。
後現代的生活就是人生活類原型-善變、複雜、敏感與騷動不安，所以處理後現代手法等同於面對人地狀態所做出地反應(大意來至於妹島和世)。
人地生活過於龐雜，有一個具體大觀生活統稱一個完整概念，卻又可拆解成許多細部事件，仿如一樣現實世界的局部感受。(今天如果是這樣講，從簡到繁地思考或是微、巨觀察之間地散離感，記住從現代到後現代之間早已不復存在界線，反覆地辯證發現地是-相生共存。舉例談及現代中地後現代，極簡其實是流於想像地存在空間符號統稱)
今天面對一個物件，的層次存在著：
01思考著究竟提醒關係者是一個怎樣的完整大體、概念(簡約描述-山、觀者)
02面對地，其碎化細節、事件，流動性強於一切(非安定事件，編號之一二三..見山是山亦非山)
03接著所見地層面，回到非常非常近地距離。(見山是山)
註：關係者-與物件有關係之人，可以是消費者、使用者、旁觀者等等
二、存在地商業
到底關係者有多聰明又或者說我們可以聽到關係者說多少地話。
實際來說，你到底可以相信(聽見)關係者多少？
另一個方面需要思考的是：物件必然存在錯誤，其範圍到哪才算越線超過？
現階段資訊過於爆炸、衝斥真實與謊言的綜合果汁。沒人分地清是真或假，更沒人說地清是真是假。過於複雜地訊息也來至於關係者無法清楚認知自我存在意義與價值，根本摸不清事物地本質，所以他們選擇重新賦予物件地存在意義，所以曖昧地不確定性一切變得合理，更用新觀念來說誰都是讀者也是作者，這是web2.0新時代來臨。
以商業實際來說，給關係者過多到底好不好沒有明確答案，只是有時候我們因該想的是，到底關係者要多少就好，而這句話我認為就給了上訴問題初步地答案。
三、又回到第一項：
如果你存在著整體的觀念，一個清楚地全區觀點，那你自身地焦點在哪？
四、現代性與後現代
現代掌握主導性，某種程度上也掌握了世界與理想烏托邦，劃分著制度與限制尺度以維持運作。
相較於制度下理性、幾何地量體方格，後現代性回到互為主體性的開放結構，混合所以成了有機體(一杯營養地綜合果汁)。
2007年10月1日 星期一
smile
你到了遠方，所以你的文字說了更多更深刻地話
你身處異鄉
你看起來背影多了幾公分長。
而我只是哼著哼著：
這遙遠的距離
這緩慢地腳步
，既然等了就不願結束
總是
卻忘了多久還要繼續
沒有聲音，因為有時候：
只要嘴唇一笑，空氣就打顫，
接著地一口呼氣，就聽見世界回應的變化。
註：出自緩慢-beyond
2007年9月24日 星期一
2007年9月14日 星期五
fur
fur
Blessed are the forgetful,for they get the better even of their blunders.
--Nietzsche﹐1844–1900
2007年9月13日 星期四
2007年9月11日 星期二
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